Аналітична стаття про російському хіп-хопі

Аналітична стаття про російському хіп-хопі

Хіп-хоп в усьому світі є невід'ємна частина життя і діяльності, призма, крізь яку заломлюється мистецтво і культура кожного народу, даючи авангардні рішення в різних сферах. Архітектура стилю така, що він здатний вміщати в себе все і відразу і разом з цим неминуче залишатися собою, Плюс це доступно практично кожному з неодмінною умовою удосконалюватися в обраному напрямку. Це негласні заповіді, так само як і знання коріння (наявність бази "правил гри" – певної культурно-музичної основи). Африка Бамбаата & К 'прагнули дати підліткам з типових багатоповерхівок в першу чергу надію і стимул зростання поза обивательської системи цінностей. І у них вийшло. До кінця вісімдесятих це стало настільки очевидно, що намітилися тенденції комерціалізації отриманого і, як наслідок, зліт, мілленіумний пік, якийсь спад, що має на увазі новий виток … – самодостатня індустрія, кіпучесть якої постійно підігрівається ЗМІ всіх рангів.

Ми були позбавлені не тільки цієї захоплюючої боротьби за, а в більшій мірі проти, але і всієї попередньої їй історії "чорної" музики, яка, так вже склалося, така, грубо кажучи, вся,за винятком класичної і етнічної. Превалюють на нашій сцені ВІА і метри були і залишаються десь посередині. Звична відсилання до російської душі, по всій видимості, не дозволяла звукоінженерам тієї епохи виводити ритм-секцію на ближній план при мастерингу – це цілком можливе 'чому' проблем з реакцією на грув на шостій частині суші. Залізна завіса впав, але, існуючи образно, так само і впав. Міріади імен, найвідоміше з яких, мабуть, Джеймс Браун (RIP), ризикують залишитися непоміченими для широкого кола слухачів. Хоча швидше за незаслужено ризикують все ж слухачі. Давай вайб Відсутність медії – лише наслідок. Причина навіть не в тому, що рекламодавці поки не готові розміщуватися в ній унаслідок вигаданої несерйозності аудиторії. Причина в більшій мірі – у відсутності єдності і організації з боку активістів. Причина – і в нестачі культових або хоча б незаперечних особистостей, свого роду незаперечних авторитетів – Цой, Майк і БГ підходять на цю роль набагато краще, ніж хто-небудь з ключових фігур жанру, і це біль. Прийнято стверджувати, що причина – у відсутності постійних фінансових вливань, свого радіо чи телеканалу, Але це вже більше з розряду виправдань. Причин багато, а по суті одна – ми самі. Хтось кличе це менталітетом. Час не прийшов ще. Йому поспішати нікуди.

Хіп-хоп в сучасному суспільстві

адже хіп хоп такий же показник розвитку суспільства, Як і молекулярна фізика, наприклад. І нам доводиться надолужувати згаяне, виправляти помилково щеплені норми, будувати місто на піску, та ще в такий спосіб, що недотримання традицій зодчества прирікає захід мінімум на довгобуд. Разом з тим, близький нам частівкових формат (фристайл під ритм в певному розмірі на задану тему), притаманна Русі патетика, багатство і співучість мовних форм, Пушкін як член сім'ї, характерна проникливість і інші сприятливі фактори сприяють появі в тому числі цікавого музичного матеріалу. Який (як і загальний рівень хіп-хопу) при всіх існуючих обставин повільно, але вірно росте як, незважаючи на туманні перспективи.

Ситуація ця не нова, хіп-хоп вже протягом тривалого періоду перебуває в підвішеному стані – з одного боку локальне рух в наявності, і маса факторів підтверджують це,з іншого – якість більшості під (д) ялинок носить виключно аматорський характер, настільки, що кошти мовлення уникають попадання його в ефір. Це впливає і на цілком адекватні проекти, які не проходять за компанію. Спрацьовує стереотип. На відбірковий раунд щорічного емси-баттла ( "реп-битви" за певними правилами) на сайті www.hip-hop.ru прислано майже 4 тисячі аудіофайлів з імпровізацією на задану тему. Це вражає, але варте уваги менше 10%.

Єдине "прогресивне" радіо, позиціонувати як має відношення до хіп-хоп-аренбі формату, спершу демонструвало дивовижну форму помилки, а потім повністю себе дискредитувало некомпетентністю і відсутністю будь-якого інтересу до місцевих носіїв культури, без чого неможливий гармонійний розвиток індустрії. Також без бажання, професіоналізму і знань. Жодна мейджор-дистрибуція не візьме навіть хороший реліз без pr-історії, а якщо і візьме, навряд чи продасть більше тисячі копій, що в даному випадку майже золото. Прикро, що наявність цієї pr-історії зазвичай ледь впливає на обсяги продажів. Але якби менеджери раптом прозріли і вклалися в промо – картина могла б бути іншою.Їх теж можна зрозуміти – навіщо ризикувати, якщо збірники шансону виходять зовсім іншими тиражами і не "зависають по складах".

При такому розкладі начебто повинні розвиватися незалежні лейбли, не обмежені рамками формату і не обтяжені зобов'язаннями, але і їх можна перерахувати по пальцях, а кожний наступний реліз носить друк мало не пірровою перемоги. Природно, все це має DIY-статус, магазини якщо і беруть продукцію інді-лейблів то, в зв'язку з великою кількістю підводних каменів, без ентузіазму; в спеціалізованих пунктах продажів (точках, яких мало) зазвичай представлений порівняно повний спектр найменувань, а й вони вважають за краще працювати з багато-позиційними каталогами, та й обсяги реалізації, в тому числі унікальних проектів, досить скромні, не дивлячись на, часом, видатний рівень. Інший шлях для лейбла – інтегруватися в існуючий дистриб'юторський картель на їх умовах і частково втратити контроль над продукцією. Це схема Rap Recordz – одних із стовпів випуску реп-музики, за плечима яких більше сотні релізів, але навіть сам власник компанії Dime не має ілюзій з приводу якості здебільшого релізів.

Розвиток у вітчизняній культурі

З вечірками і діджеями схожа стагнація – і тих і інших одиниці. Щотижневі акції відвідуються мляво, а крупні заходи – від сили два-три рази на рік. Виділити можна лише Flammable Beats – майже що монополістів хіп-хоп і фанк діджеїнгу. Основний метод автентичного звуковідтворення на дискотеках – вініл вітчизняних виконавців не проводиться, практика виготовлення в тій же Чехії – швидше сувенірного призначення – майже немає діджеїв яким майже ніде грати. Так втрачається ще одна потенційно доступна популяризаційних можливість, прийнята повсюдно. Можна і на сиди, звичайно, але, в такому випадку, можна і вдома послухати. Наші брейкери регулярно посідають призові місця в міжнародних чемпіонатах, з нашим графіті за кордоном добре знайомі і цінують його, наш реп давно вже нічим не поступається середньо-світовому, є і скретч-генії, але все це слабо відбивається на розвитку культури в цілому. А то чого вдалося замаскуватися під щось інше, більш прийнятне визначальним народні потреби, на миті промайне в змащеній і налагодженої поп-машині, пройде лінію конвеєра нашого шоу-бізнесу і стане відпрацьованою масою, що чекає наступного шансу.Проте, коли вмирає надія, міцнішає віра, а цього вже нам не позичати. І в чому сила російського хіп-хопу – так це в тому, що він є.

Умовно, рух і розвиток вітчизняної хіп-хоп музики можна було б поділити на три хвилі: піонери, продовжувачі і послідовники. До першої групи входять досвідчені культурообразующие діячі, з ім'ям яких впродовж довгого часу асоціювався реп в нашій країні. Це – природно – Bad Balance (чий лідер Влад Валов багато в чому визначив вектор становлення всієї хіп-хоп – культури на її зорі) D.O.B. (Команда, в якій ще на англійському починав читати Лігалайз), KTL DLL (якщо і були в той час наші визнані хіти, то ці хлопці безсумнівно причетні до найактуальніших, як і White Hot Ice), Раби Лампи (заслужена класика рурепа, Грюндік – RIP), MD & C Pavlov (випустив перший реп збірник ще в 1994 році), Дамат (натхненники легендарної серії компіляцій Трепанация Черепа), Ритм у (один з найбільш талановитих емси – Дядько Дзвінкий – з цієї групи), B. People (арбатский брейк данс) і ще пара імен (які зробили не так значущий, але, тим не менш, безсумнівний внесок в істор ію сучасної вітчизняної музики). Представники другої – більш усвідомленою хвилі – виконавці так званої нової школи, ті, хто починав в середині дев'яностих і, не зав'язавши,як більшість соратників, проніс прапор. Їх імена на слуху, цільова аудиторія стежить за релізами, гастролі – періодично. Маються на увазі Каста, ЮГ, Big Black Boots, Смокі Мо, Дабац, Многоточие, Krec, DCMC … На відміну від піонерів вони дійсно продовжують справу, з тим чи іншим показником затребуваності, будучи усталеною опорою стилю.

Третя гілка – "сучасники" очевидного і логічного їм підрозділи першоджерела на мейнстрім і андерграунд, їх творчість – зразковий ровесник того моменту, коли наша хіп-хоп музика почала потихеньку знаходити вагомий суспільний резонанс і в ній явно виділилися течії. Центр, компакт, Тріада, Noize MC, 2H Company … – ось далеко не повний список музичних надій російського хіп-хопу. Вони вже ввібрали базис, благо, високошвидкісні з'єднання робить інформацію доступною, знають, що хочуть бачити на виході і уважніше використовують словниковий запас. Наступна хвиля виразно стане ще більш потужної, бо рухатися доводиться семимильними кроками, і в якийсь момент її гребінь, можливо прийнявши небачені форми, захлесне націю, даючи зрозуміти, що це те, з чим доведеться рахуватися. Зміст.

Щоб наостанок запобігти конфлікту версій словників і перекладачів термінології, необхідно внести ясність в поняття реп і хіп-хоп. "Реп – це те, що ми робимо, хіп-хоп це те, як ми живемо," – найбільш коректна і ємна формула, озвучена KRS-ONE'ом, одним з апологетів культури. Реп – це речитативная техніка динамічного римування, повна нюансів манера передачі інформації, одночасно – стиль музики з вокальним домінуванням на основі повторюваного відрізка, що містить семпли. Всередині себе реп ділиться на підстилі (генгста, баунс, трускул, хардкор, авангард …, унікальність в тому, що створити свій "стайл", змішуючи найкраще з усіх – одна з головних задач репера).

Хіп-хоп (я пишу без дефіса як символ неподільності) – це всеосяжне міжнаціональне рух, як зовнішнє, так і внутрішнє, спрямоване на поліпшення існуючої ситуації, глас народу в орудному відмінку (було б чим). Звужуючи рамки, отримуємо суму чотирьох шляхів: ораторсько-співочого (емси), спритності рук і смаку (діджей), танцювально-акробатичного (брейк) і художньо-дизайнерського (графіті), в кожному з яких прогрес прагне до нескінченності.

Стосовно музики в наші дні під хіп-хопом розуміють андерграунд (незалежно-некомерційний) реп в пику засиллю на екранах фальшивого продукту, кидаємо тінь на саме поняття репу і створює непереконливий образ рольової моделі мачо в бентлі, смітить купюрами в оточенні оголених красунь і співаючого реп про це. Але складно не погодитися з тим, що щось в такому житті є, особливо з точки зору дітей з гетто (яке ближче, ніж здається), які виховуються на цьому. І якщо у них постає питання, то давно (трохи більше 30 років) готовий відповідь. Давай вайб.

Інформація з сайтуomcrew.ru

дивіться відео: Suspense: Money Talks / Murder by the Book / Murder by an Expert

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars
Loading...
Like this post? Please share to your friends:
Залишити відповідь

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: